《孔雀》里好的一場，就是在開頭：姐姐在拉手風琴，背后開水壺突突的噴著熱氣，再遠處一個老人枯坐著。這一場可謂完美。首先畫面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴鍵，長長的走廊很有縱深感；其次很好聽，姐姐拉手風琴不很熟練，但很抒情，背景里還有水開的聲音；再次，也是好的一點，是把姐姐這個角色的心理性格的主要特色展現出來了。
　　按照常理，她應該放下琴，起身去灌水。這樣一來，她就是個尋常的、懂事的、正常的女孩。但是她繼續拉琴，任憑開水在背后翻騰依舊安之若素，她出離生活的性格表現出來了。更細膩的是她的神情安然，不著急，也不愧疚，性格里強硬的一面也出露端倪。再又就是后曲子拉完，她還是回過頭看了那噴氣的開水壺，那種無可擺脫和煩躁，也出來。這場是我看了幾遍之后，才覺出好的。第一次看時，覺得很奇怪，這個剪多次的電影，為什么留下這個沒有敘事、也不提供敘事動力的場景呢？如果僅是抒情，未免多余。再往后看，全部的場都有用，一個多余的鏡頭都沒有。全部故事看完，再翻過頭看第一場，就覺出提綱挈領的好了。
　　很多人對姐姐買西紅柿痛哭那段很有感覺。那場設計的好，好在西紅柿，設想如果是買西瓜，那該有多難看。另外，張靜初的演技確實幫了大忙。因為這場是在結尾部分之前，算是一個小高潮。但是和片頭姐姐的故事離開很遠，所以多少還是有點突兀。類似的場我感覺還是小心使用，否則就成了空對空，讓人覺得用力過度，還撓不到癢處。
　　另一場是一家人打煤磚。這一場也很精彩，出了面目始終模糊的爸爸，其他人的性格，也表現出來了。媽媽是堅忍的一個，姐姐是早撒手的一個，弟弟是沒用的一個，哥哥還是沒所謂的一個。
　　我看得難受的一場，就是姐姐靠在瓶子堆旁邊，拉開自己的胳膊左看右看。過了三個鏡頭，她就拉開傷痕累累的胳膊給她干爸看。這是我唯一覺得戾氣很重的一場，在這一場里，姐姐的性格失控了，可以理解，但無法接受。
　　還有一場，姐姐騎著自行車，拉開降落傘一路飛奔。這場戲可以用張靜初自己的話來評價，就是：看起來是現實主義，其實是表現主義。所以這一場毀譽參半。我個人的感覺是這一場總體很好，特別是果子罵聲“他娘的”之后追上來那幾個鏡頭，兩個自行車忽前忽后，鏡頭處理的特別漂亮。但是就在這時，姐姐放聲大叫，嗚嗚的，很泄氣。說不出來為什么。如果是果子在旁邊起哄大叫呢？如果是背后追跑的孩子歡叫呢？張靜初的臉特別不適合歡樂，《芳香之旅》就是個明證。順便說一句，這場里牛的演員，是他媽媽，特別是后的那個鏡頭里，媽媽倒在地上，拽著降落傘拉自行車。媽媽只是個背影，但她的身體語言很牛，震驚、羞憤、心碎、堅忍、片刻的絕望和執拗，作為一個母親，她所有的情感編劇連一句臺詞都沒給，全靠拉自行車背影來體現，后效果還不錯。
　　如果能看到未剪之前的片子，就更能體會這些場的用意了，所以這就是為什么要保留作家的手稿，因為上面有剪來剪去的痕跡。