在進行人物繪畫時，掌握正確的規律，可以幫助我們更好的去表現人物的形象，下面我們來看看人物的面部更讓一些規律表情是人類在社會活動中因交流的需要而 產生的，人們心理出現的欲望促使面部肌肉共同完成一系列的動作，這種運動便形成了表情。 表情是人類情緒的顯現，是感情交流時身 體某些器官產生的相應動作，同時又是人們交 流的輔助手段。表情包括面部表情、動作表情 乖口語言表情三類，三者相互協調、補充，共同 傳達人們的內心情感。

這種內心情感的表露與 傳達，一般受人的年齡、職業、閱歷、性別、修 養、環境、智力等條件限制，往往被掩蓋或人 為的加以抑制。這種個體特殊變化屬矛盾的特 殊性，但無論怎樣，它必存在于一定的規律性 的矛盾普遍性之中，藝術家們正是通過這些動 態和形變特征去研究、總結表情的——般性規 律，從而使其為造型藝術服務。正是這種人為 的個性差異才使人們的表情干差萬別，這種差 別越是復雜而微妙，其研究的意義和價值就越 大，無論造型藝術還是表演藝術都將人物內心 情感與表情當成重中之重的研究課題。

盡管有些藝術家的作品已被世人公認為 “好…，但生硬的表情及不善的目光也使作品大 大降低了藝術感染力。“笑”的神秘只是在嘴角 上有點“文章”，如遮上口角，面部真實表情是 否會笑，則仁者見仁了（善的口，惡的眼解剖 構成相互矛盾，不符合共漭運動原理）．

面部在人體結構中意義非凡。五官分列其上。五官運動形成的表情是生物專家，心理學 家和藝術家共同關心和研究的課題。生物學家 著重研究的是形成表情的解剖組織及運動規 律，和相關的生理變化j心理學家以它作為探 尋情緒及心理活動的重要線索；藝術家們則是 以它作為刻畫表現人物情緒、性格、氣質的重 要手段。 對于以表現人物為主體的畫家來講，面部 刻畫得好壞直接關系著藝術作品的優與劣。如 列賓的《薩坡羅什人給土耳其皇帝寫嘲笑信》、 《恐怖的伊凡和他的兒子》、《意外歸來》，珂勒 惠支的《德國兒童在饑餓中》，王式廓的《血 衣》，蔣兆和《流民圖》中的人物面部表情刻畫 都屬上乘之作，令觀者過目不忘。