1995年給陳道明和葛優家做了裝修，2008年給吳大維家做了室內裝飾工程，接下來還將為著名歌手譚晶家做家裝設計……這個專為影視界“大腕兒”做室內設計的小伙子，就是知名室內設計師連志明。.

知道連志明是因為他的設計作品，但沒想到見到他后，他的第一句話就把自己的作品給否定了。?

“對陳道明家的裝修我其實很不滿意。”連志明說。

至于不滿意的原因，連志明的解釋是：“那只是一次‘裝修’，而不是真正意義上的‘室內設計’。”

1995年，當時在中國老百姓的概念里，根本還沒有“室內設計”這個詞。中國人對居室的塑造，只停留在刷墻、鋪地板的層面上。連志明說，他記得當時陳道明和葛優這么大的“腕兒”，還親自跟著他到北京的各大建材城去挑材料，可見那時候中國老百姓對家庭裝修的重視。回憶起那段經歷，連志明不無戲噱：“我們把他家的墻用膩子刮得特別平，用手電筒側著照上去，光線直直的，一絲水波紋都沒有；他家的木門也用極細的水砂紙打得倍兒光滑——但在這些點上做得再好，也只是一次裝修，沒有從空間上整體的把握，談不上設計。”?

實際上，隨著時代的發展，2000年前后國內的很多設計師也都逐漸接受了‘空間設計’的理念。所以國內業界才慢慢有了‘重裝飾輕裝修’的提法。隨著大多數中國老百姓觀念的轉變，室內設計在國內越來越受到重視。“人們越來越看重居室的空間分割、光線運用、色彩比例……而不再是簡單地看墻平不平，地板起不起蹺。”

談到中式設計，連志明強調，如何用設計的手法把中國的韻味表現出來是重中之重。“所謂中式風格不是簡單的照搬，而是根據文化內核對元素進行提煉和升華。運用現代手法設計的作品，你會感覺它具備古典的神韻，而又脫離了原有的外形。”

從連志明近期的一些設計作品中，確實看到了不少?“神似而形易”的空間，既現代又古典。說起這些居室的設計過程，連志明稱：“有些居室，我就是為某一件中式家具而設計的，這件家具可以是一張案子，也可以是一只官帽椅。以家具為原點進行室內設計，是現代設計中常用的一種設計手法。它使整個空間在一件家具的輻射下形成一種中式氛圍。”?

而之所以采用古典家具作為“設計原點”，連志明說，是因為“中國古典家具，尤其是明式家具，其造型是非常美非常浪漫的，它作為家具本身的設計水平已經非常高，我們現代人基本上無法超越。甚至在國外的很多設計作品中，也經常借用這些近乎完美的家具來作為設計元素。”

在幾張連志明從法國拍回來的照片中，一款“阿瑪尼”設計的坐椅，正是借用了我們中國四出頭官帽椅的造型，但材質卻是非常現代的亮藍色亞克力（一種硬塑材料），這使它看起來既現代，又蘊含著東方的神秘色彩。